在大众谈话类电视节目日益泛滥的今天，人们动辄就看到拿百姓人家足以挠墙的麻烦事说事儿的所谓“真情”类节目：一对经济状况不佳的夫妻，独生子偏偏患上了绝症，医生告诉他们再生一个孩子，用新生儿的脐带血来救患病的孩子，于是，这对夫妻倾其所有，如是尝试了……
   如果将这对夫妻换成离异夫妻，且已各自重组了家庭，那么所涉及的问题就更多了，至少还牵扯上了道德和伦理，也拨动起了人们内心理智与情感的比例，王小帅就是这样故意命题以难为自己和观众的，说得不客气点，就是这么成心折磨观众的。
   此次，王小帅挑战的不是观影人群的道德底线，而是他们的IQ，在片中，成功率高的人工授精都屡屡失败了，那么最原始方式的成功率能有几何？何况，一个以救女儿为第一目标、以无敌母爱示人的母亲，却从没考虑过倘若造人成功后那个新生儿的处境，再者，如果一直不成功呢，她是否要和前夫一直以救人之名继续“搞”下去？她那种不管不顾的劲儿还真有点当下股民的风格。
   在知道《左右》的剧情后，就一直想弄明白王小帅编这么一个故事目的，他想在中国这么一个还有点保守的国度里说明点什么，如果仅仅是想提示一下此类社会现象的撼动性，告诉人们生活的复杂性和人们承受苦难的能力，那么有“真情”类节目就够了，何况还有部《血玲珑》呢。如果是故作深入思考，或者在做尝试性探讨，再或者是在为可能发生的此类事件做个示范版本的话，那么，实话实说，虽已将删节的因素考虑在内，但看后依旧失望，至少其有辞不达意、主题未尽的嫌疑。
   在片中，人性的矛盾挣扎毫无新鲜感，在情感的推动和思考的力度上都显得力不从心，困境窘境的设置和人物内心焦灼纠结的再现，也远非那张电影海报上渲染得那么浓烈。而女主角枚竹（刘威葳饰演）这么一个能出彩的人物，却硬是给浪费了，特别是内心戏，不是在丈夫怀里哭泣，抓皮夹克的指关节泛白、弄出点吱吱作响的声音就能体现的，也不是对着镜子发发狠就能简单塑造的，更不是一张用力表现偏执的苍白小脸就能轻易表达的，这样流于表面化的表演或多或少的伤害了影片的深远度，让人不禁感到其不过是在摆样子罢了，这或许和剧本本身缺失了对情感外在流露的挖掘有关。
   凭心而论，这个在柏林捧回最佳剧本的影片通片水准一般，现实中无以为继的困顿，到了光影的世界里便侧重到家庭危机和两性关系上，线性叙事的行进看似不经意实则强势，所要表达的主题在影片整体的情形下又显得尴尬而无从落脚，爱与人性都不够引发深度思索，即缺乏生活中磨练出的坚毅，又缺乏适时的调度释放，王小帅本人曾表示，“人们在面对灾难的时候，依然可以凭借爱，还有理解与信任来走出困境”。这话本没错，可生活本身要复杂得多，混蛋得多，人性的光辉也不是几句动情的表态、几个貌似摆拍的姿势就能造就的。看后，除了刻意、拧巴的观感外，便只能感叹一锅原本有点味道的饭偏偏给做成了夹生的，怎一个“憾”字了得。
   当然，片中演员也有表演出色之处，如片末，心知肚明的老谢（成泰燊饰演）再一次买烟回来，他一如既往地和刚跟前夫“运动”过的妻子打着招呼，在他的脸上，人们能辨出其哭过的痕迹，而这个痕迹，让观众看到了他的爱与挣扎、痛与煎熬，也让老谢这个好人的形象稍微立体了一些，成为该片塑造的较为成功的角色。





（约稿）