这部大有来头的记录片充满了挥洒千里、波澜壮阔的气质，镜头画面中的地球具备了撼动人心的魅力，即充满力量和神奇，又充溢着脆弱和挣扎。
    影片用高质量的画面生动记录了这颗承载着生命的行星的面貌，它的“脉搏经络”、“腑脏器官”以及依附它而生的生物们，不论超高速摄影机的追踪拍摄，还是卫星画面的细致捕捉，不论记录动物间追逐博弈厮杀的慢镜运用，还是尽显万物成长从林浸染气流蒸腾的快速变换，都既抓人眼球，又引发深思，配合文笔斐然、意味深远的解说词以及帕特里克·斯图尔特那敦纯深广的旁白，再加以柏林爱乐乐团那既贴和氛围又大气磅礴的配乐，让这次有关地球神秘而真实面貌的光影之旅，极尽一切感官之能事。
    可以说，这部记录片极力还原了地球的本真，从北极冰川到热带丛林，从非洲沙漠到浩瀚海洋，从寒带生物到热带生灵，从陆地四足到飞鸟鲸鱼，将壮丽与生死相携、平衡和脆弱并行的生命迹象完全呈现于观众眼前，同时，也将全球的环境危机以及地球的负荷与挣扎溢于言表，一切正如旁白所言，“这种纤细的平衡正在变得不稳定”，而这种不稳定让生命之旅变得更为艰难，“因为这个星球在挣扎着支持人类不断增长的需求，是到了该清查一下我们现有的和即将失去的资源的时候了”。
    于是，这部耗巨资费人力的记录片诞生了，它脱胎于BBC的电视系列片《行星地球（Planet Earth）》，又被译为《地球无限》或《我们的地球》，该系列片分为《南极到北极》、《山脉》、《洞穴》、《淡水》、《大草原》、《丛林》、《沙漠》、《冰雪世界》、《季节性森林》、《浅海》、《深海》等篇章，最大幅度地再现了地球家园的神奇美妙、恢宏壮丽，是很多人的DVD珍藏，而这部由英德合作的90分钟记录片，可以看作是该系列片风格的延续，更可以看作是创新，身兼执行制片的该片导演阿拉斯泰尔·福瑟吉尔曾这样感慨——“这是我所知道的，下一代不会看到的地球景象了。再也不会有人投入和本片同样程度的资源，拍摄到同样的电影了。”
    的确，下一代不会看到地球此时的景象了，它正在被迫发生着变化，雨林趋于干涸、冰川逐渐融化，各物种正面临着考验……或许，统计数据是干瘪的，那么就基于光影做个广阔的认知吧。“让我们追随地球一年的时间，看看在这个日新月异的世界里，生物们是如何努力地抚养后代的。”
    通过主创们的辛苦付出——130名摄影师和技术人员耗时5年，辗转62个国家，深入偏远蛮荒的无人地带，于是，我们看到了地球的四季变迁，一年12个月中不同区域的风貌变化，以及各物种的修养生息——植物的生长枯萎，陆地动物为追逐水源的长途跋涉，候鸟飞越万水千山的迁徙，以及海洋生物的洲际穿越……这其间有世界上最高的飞越和最远的游程，蓑羽鹤从蒙古飞来，为到达越冬地印度，它们必须飞越世界最高山脉喜马拉雅，座头鲸从赤道出发，为到南极捕食磷虾而远涉了长达4000公里的海域。在这个过程中，生命如一首百唱不厌的老歌，又如周而复始的乐章，有着既定的节拍和韵律，一旦出了错，便会产生一系列危险的连锁反应，而人类的自大自我和傲慢肆意正在加剧着这种出错。
    近10年来，不断涌现出关注地球状况、具有人文情怀的佳片，如“天地人三部曲”的《鸟的迁徙》，再如《帝企鹅日记》等，在生动呈现自然规律的同时，也暗含着人与自然的关系这一永恒的命题。同样，在这部《地球》所呈现的所有画面中，没有人类的实体出现，但人类的影子无处不在，如因环境危机，北极冰原逐日缩减，陆地上最大的肉食动物北极熊举步为艰，饥肠辘辘；而南极冰川的锐减使得磷虾数量下降，致使以捕食磷虾为生的海洋生物在劫难逃；洋中霸王大白鲨原本是维持海洋健康生态的重要一环，但它却被大量的捕杀……
    许是为了达到一定的效果，片中大白鲨捕食的镜头是以慢镜呈现的，它那凶狠的面目、大张着的嘴、撕咬猎物的利齿，在旁白和慢镜的辅助下，却有了一丝哀婉之意。
    在浩瀚的宇宙中，地球是个幸运的行星，“它与太阳的距离正好产生了完美的气候”，“大约50亿年前，一个巨大的星体撞入地球，使地球向太阳倾斜了23.5度。这个大事件的结果可以说是一个奇迹，如果没有这个至关重要的倾斜，一切都会变得不同。因为它创造了季节，寒冷与炎热，美不胜收的风景，和适合地球生命生存的完美条件。”
    然而，如今这颗“幸运星”已经不堪重负，不懂事的人类还在为一己私欲而过度吞食自然资源。影片始于北极，也结束于此，片尾画面中，北极熊在稀薄的冰海里游泳，旁白给出了该片的主旨和呼吁，“……如果我们想要与这些纷繁的生命继续分享地球，为我们自己的后代保持住它脆弱的平衡，无论是现在还是将来，一切都掌握在我们手中。”




（约稿 写于2008年5月7日）